Прошлое — как старый шрам, иногда ноет к дождю.

TANG JIAOYAN
ТАН ЦЗЯОЯНЬ
-     -     -     -     -     -     -     -     -     -     -     -     -     -     -     -
esther yu

ВОЗРАСТ И ДАТА РОЖДЕНИЯ 22; 01.08.1336	МЕСТО РОЖДЕНИЯ И ЖИТЕЛЬСТВА место рождения неизвестно; Тэнрю, Киошин	ТИТУЛ И РОД ДЕЯТЕЛЬНОСТИ наемница и приемная дочь главаря банды "Летопись киновари"
РАСА Человек	ВЕРА Небесный Император	ЛОЯЛЬНОСТЬ Киошин

❛❛

РОДСТВЕННЫЕ СВЯЗИ Сяо Ху - приемный отец, главарь банды "Летопись киновари" Цюэр - приемная мать, жена главаря банды "Летопись киновари" Му Суй Гу - родной брат -     -     -     -     -     -     -     -     -     -     -     -     -     -     -     - В ней нет ни капли той утончённой плавности, что так ценится у благородных дев Киошина. В ней — текучесть стали, выпущенной из ножен в последний миг перед ударом. Цзяоянь носит личину, созданную для обмана: её лицо с гладкой, словно фарфоровой кожей, миндалевидными глазами, в которых застыла бездонная чернота, и нежным овалом могло бы принадлежать знатной особе, если бы не линия губ, всегда сжатая в жёсткую, решительную полоску. Она — приёмная дочь и мастерский клинок банды «Летопись киновари», тени которого легли далеко за пределами Тэнрю. Детство Цзяоянь пахло сырой землёй тренировочного двора, металлом и потом. Её первыми игрушками были деревянные мечи, которые она сжимала в руках раньше, чем научилась уверенно держать палочки для еды. Приёмная мать — властная, строгая женщина с осанкой, выдававшей породу, и глазами, хранившими тень былого величия, взялась за её воспитание с той же безжалостной тщательностью, с какой опытный мастер закаляет клинок. Ходили слухи, что эта женщина происходила из знатного рода, лишённого титулов и богатств за какую-то давнюю провинность, и теперь всю свою утраченную гордость и знания она вкладывала в приёмную дочь, словно желая вырастить из неё ту, кем не смогла стать сама. Обучение начиналось затемно. Сначала — час каллиграфии и чтения, когда Цзяоянь, ещё сонная, должна была выводить иероглифы тушью, стараясь не дрожать замёрзшими пальцами. Мать говорила, что наёмница, умеющая только убивать всего лишь тупой инструмент, а та, что понимает написанное, умеет считать и разбирается в ядах, стоит в десять раз дороже. Девочка училась читать не только книги по военному делу, но и старые философские трактаты, из которых мать велела вычленять не мудрость, а скрытые смыслы и намёки, полезные для шантажа или переговоров. Основы математики нужны были для подсчёта добычи и дележа заказов, а наука о растениях, чтобы отличать смертельный яд от безвредного. Но как только первые лучи солнца касались крыш, учёба заканчивалась и начиналось главное. Часы, проведённые на тренировочном дворе, закалили её тело не хуже, чем годы закалили сталь её меча. Приёмный отец, главарь банды, лично следил за её успехами, но именно мать была главным наставником в боевых искусствах. Она учила Цзяоянь не просто махать мечом, а чувствовать его продолжением собственной руки, чувствовать противника на расстоянии вздоха. Часами девочка могла стоять в стойке с луком, ожидая, пока мать не кивнёт и только тогда можно было выпустить стрелу. А после падений, когда разбитые колени кровоточили, а мышцы вопили от боли, мать не позволяла ей плакать. Слёзы — роскошь, которую могут позволить себе те, у кого есть дом и семья, — говорила она, стоя над девочкой, — у тебя есть только мы и твоё умение выживать. Выбирай, что тебе важнее. Цзяоянь выбирала молча вставать и продолжать бой. Из неё растили не барышню на выданье, а наёмницу, способную смотреть в глаза смерти без страха и дарить её без пощады. К семнадцати годам она впервые убила — это был какой-то мелкий ростовщик, задолжавший не тем людям. Она не помнила его лица, только тёплую кровь на своих руках и спокойный голос матери за спиной: запомни это чувство и привыкай к нему. И она привыкла. К двадцати годам она уже выполняла заказы самостоятельно, и имя «Клинок Киновари» начали шептать в портовых тавернах со смесью страха и уважения. К двадцати двум годам Цзяоянь стала холодной, расчётливой убийцей, в чьём арсенале были не только сталь и лук, но и умение терпеливо ждать, читать людей, как открытые книги, и наносить удар тогда, когда жертва чувствует себя в полной безопасности. От своей настоящей семьи, которая, как ей внушили с детства, отказалась от нее, как от котёнка, брошенного в придорожную канаву, у неё осталась лишь одна вещь. Мать показала ей эту шпильку, когда Цзяоянь было лет семь: это всё, что от них осталось, ты была им обузой, лишним ртом, который не хотели кормить, они выбросили тебя вместе с этой безделушкой, и только мы подобрали тебя и сделали той, кто ты есть. Цзяоянь слушала эти слова, кивала и старалась не думать о том, почему же тогда по ночам она всё же достаёт эту вещь из тайника и рассматривает при свете луны. Шпилька была старинной, из тусклого, но благородного серебра с чернью. Её венчик выполнен в виде изящной, едва распустившейся хризантемы — цветка, слишком утончённого для простой семьи. Лепестки её покрыты тончайшей, почти невидимой глазу гравировкой: стилизованные облака и летящие журавли — символы долголетия и высокой печали, каких не встретишь на дешёвых украшениях простолюдинов. Приёмные родители велели ей выбросить этот мусор, как напоминание о предателях, но рука девушки ни разу не поднялась на этот шаг. Сначала из детского упрямства, потом из привычки, а теперь... теперь она и сама не знала почему хранит её. Шпилька всегда при ней. Иногда она украшает тугой узел её волос, собранных для боя, но чаще лежит за пазухой, касаясь холодным металлом кожи, как единственное немое напоминание о том, что когда-то она была кому-то нужна. Или это лишь её собственная, слабая надежда, которую она всеми силами пытается в себе убить? В свои двадцать два года Цзяоянь существо сотканное из противоречий. Снаружи она холодна, как зимний ветер с гор, что безжалостно обжигает кожу и заставляет путников кутаться в одежды, но тот, кто хоть раз видел настоящую буру знает, что именно она всегда следует за ледяным спокойствием. В разговоре она скупа на слова, предпочитая слушать и запоминать, а её взгляд способен заставить собеседника поёжиться, даже если она просто стоит в тени. Движения её расчетливы и точны, в них нет ни капли женской мягкости, только текучая грация охотника. Она умеет читать людей по мельчайшим движениям зрачков, по напряжению плеч, потому, как ложится складка на одежде. В бою жестока, но не ради забавы, а ради выживания, ради исполнения цели. Но её руки, знающие, как нанести смертельный удар, также умеют и бережно чистить её лук, заваривать чай по всем правилам и делать тончайшие стежки, если порвётся одежда. Ведь мать, при всей суровости, требовала аккуратности во всём: наёмница должна выглядеть опрятно, грязная одежда привлекает внимание, а внимание это смерть. Цзяоянь одевается в тёмные, практичные тона, но одежда её сшита из добротной ткани и сидит безупречно. Она может при случае изобразить сдержанную служанку, скромную странницу или жену мелкого торговца — личины даются ей легко, ведь за годы работы она научилась быть кем угодно, кроме одной единственной роли: самой собой. За маской послушания всегда бьётся пульс хищницы, готовой к прыжку. Она ценит преданность своей банде и уважает приёмных родителей — пожалуй, единственных людей, которых она вообще способна уважать. Они дали ей всё: имя, навыки, место в жизни, но глубоко внутри, под слоями жестокости и выученной ненависти, живёт тихий, задавленный вопрос. И каждый раз, когда её пальцы касаются холодной хризантемы на шпильке, когда она машинально проводит по стёртой гравировке, этот вопрос становится чуть громче. Она гонит его прочь, напоминая себе слова матери: они тебя выбросили. Но шпилька все равно остаётся на месте, и в редкие минуты, когда Цзяоянь позволяет себе слабость остаться одной, она вынимает её и смотрит, смотрит, пытаясь разглядеть в потускневшем серебре ответы на вопросы, которые боится задать самой себе. -     -     - Привычки и ритуалы: • Каждое утро начинает с проверки и чистки оружия — даже если не планирует его использовать • Перед сном проверяет замки и окна трижды — привычка, въевшаяся в кровь • Никогда не спит спиной к двери • В незнакомом месте первым делом ищет пути отступления • Заваривая чай, всегда выполняет ритуал полностью — единственная дань утончённости, которую сохранила в себе • В дождь достаёт шпильку и просто держит в руках, глядя в окно (никогда не признается в этом) Странности: • Может часами сидеть неподвижно, глядя в одну точку — тренированное терпение • Разговаривает с оружием, когда чистит его — шёпотом, почти неслышно • Не выносит, когда к ней прикасаются неожиданно — реакция может быть опасной • Во сне иногда сжимается в комок, как брошенный ребёнок (прячет это ото всех) • Никогда не пьёт много — контроль над собой должен быть абсолютным

❜❜